必须承认,《碟中谍》这个系列,越来越依靠伊森·亨特的个人拼命秀,或者说,依靠主演汤姆·克鲁斯的搏命成果展示。
如果想否认这一点,那不如去想想,大家都是靠什么去分辨《碟中碟》第三部第四部和第五部?
不就是因为能说出来:第三部阿汤哥在上海跳了大楼、第四部在迪拜爬了高塔、第五部在一开头就扒了个飞机。
对这个动作戏的重要性强过惊悚悬疑气氛的特工系列电影来说,这绝对是积极的,只要敬业的阿汤哥一直愿意挑战自己。
《碟中谍》就一直会有让人过目不忘的代表性场景出现,即使记不清每一部发生了什么故事、几位特工到底在对抗哪位反派,只要有几段戏如同gif图一样砸在脑子里,《碟中谍》就会是那种“永远留在记忆中的电影”。
到了最新上映的《碟中谍6:全面瓦解》,这样的标签丝毫不改,几乎整条故事线,都要靠伊森·亨特的动作戏去推动。但不一样的是,不管是阿汤哥本人,还是从《碟中谍5》延续到这一部的导演,都卯足了劲儿把每场戏、乃至整部电影做到极致,动作戏的难度,加大!动作戏的危险程度,加大!动作戏的密度,加大!比起几年来几乎不变的电影票价,绝对的加量加料不加价。
《碟中谍6》没有什么独特的视听语言,也没有什么构思精妙的故事人物,但它从一开始就找准了自己的定位—要做一部真正应该在大银幕上被看到的电影,一部观众值得专门去电影院看两个多小时的电影。
所有的一切都没有给自己留下丝毫余地,节奏分布是:阿汤哥 *** 高跳低开超难度跳伞—阿汤哥厕所和亚裔硬汉飙血肉搏—阿汤哥和美艳白寡妇双人双器(枪和刀)杀出重围—阿汤哥为了抢走救出的反派全巴黎市中心玩儿大规模飚车—阿汤哥为了追上超人沿着伦敦泰晤士河跑酷—阿汤哥为了阻止 *** 发射顺着绳子扒直升机—阿汤哥在飞机上玩儿特技。
在阿汤哥带着伊森·亨特一路开挂,展示各种“不可能的任务”时,观众会一直发问:他到底为什么能做到这些;当一个 *** 的惊魂尚未散去,下一个 *** 又迎着头扑过来时,观众甚至忘了自己攥得紧紧的拳头;当片尾字幕终于滚出时,银幕下的人们终于想起来自己一直没有刷手机,这时候可能会拿出手机打出这句评论:别的动作片还能怎么拍。
这就是故事会被一些人诟病“老套”的《碟中谍6》的堪称“标杆”一样的意义:它把动作 *** 拔到了一个新高度,用的却不是巧妙的剪辑和高级的技术,而是最笨的 *** —人工拼命,挑战演员的极限。
这次汤姆·克鲁斯在电影中跳伞的一幕,他做到了演艺圈中的“之一”——之一个在电影里成功做出高跳低开跳伞(HALO)的演员,七千多米高空坠落、极低处打开降落伞,这样的过程他跳了106次,没有一次使用替身,就是这样完成了电影里不到两分钟的戏份。
能清晰看到头盔里的脸就是汤姆·克鲁斯,也能随着空中摄影师的镜头,看出他是实实在在从几千米高空飞下来。而这场戏只发生在电影的前三分之一,距离所谓的“ *** ”,还差了很长一段时间。
在巴黎闹市区追车的戏份,也是汤姆·克鲁斯亲身上阵完成,能看到他在那个美丽城市多个代表建筑中间,不戴头盔、不用安全装置地狂飙重型机车;他在高空中垂吊在直升机下,顺着一条绳子往上爬然后极速坠落到飞机下方的包裹的一刻,片场的人甚至以为“我们失去了汤姆”。
而在伦敦泰晤士河边狂奔的一场戏,更是早在影片拍摄期就被泄露出,阿汤哥为了完成从一个建筑飞跃到另一个建筑顶楼的镜头,现场脚踝骨折受伤,导致剧组停工六周。
表面上,这个系列电影似乎在用“苦劳”来博取观众的关注和好感,但实际上,它做到了好莱坞 *** 本来应该做到的——创造不可能,但又和漫威超级英雄片那样的天花乱坠截然不同。
它让享受到最强瞩目的超级明星,宣告自己能靠超出99%演员能做到的高危特技表演,让一部电影独一无二;它让动作片不靠现代手段也能创造出这些视觉奇观;也让如今风头不再的电影院重新证明自己——只有大银幕,才是观看电影的绝佳地点。
如果说这部电影有哪里还可以做得更好,那么它对角色的刻画,确实在系列中算不得上乘。比如,《碟中谍6》中再次回归的女主角伊尔莎(丽贝卡·弗格森 饰),对她境遇和心理的描写,还比不上她之一次亮相的《碟中谍5》来得更加丰富。上一次,伊尔莎身在辛迪加组织心在军情六处,要完成军情六处的任务,她必须对辛迪加首领莱恩表现得忠诚;但为了重回军情六处,她又要找机会窃取辛迪加的秘密,做出违背莱恩的事。在这样的两难下,这个角色的一切行为都显得合理又严谨,并且具备其 *** 性。
而到了《碟中谍6》,为了用更大的篇幅展现阿汤哥的超难特技,压缩了一切对角色的细微刻画,伊尔莎这个人物的出场,之一就是为了杀莱恩——给伊森·亨特的行动增加难度;第二就是为了阻止 *** 发射——帮着伊森·亨特完成最终的英雄行为。
为了同样的原因被挤压掉的,还有这次新出场的角色——亨利·卡维尔扮演的沃克特工的层次,这个在CIA部长口中“锤子”一样的男人,在前半段表现得一半强势一半蠢萌,身份令人怀疑。然而当他开始和CIA部长诬陷伊森·亨特,逐步亮出身份之后,这个人物却越来越单薄,仿佛存在的意义,就是为了衬托出那场高空中的直升机决战有多 *** 。
不过,对一部电影来说,它已经完成了自己最开始的使命——在银幕上震撼到所有对其抱有怀疑的观众,这些问题,也就绝对称不上“毛病”了。
出门在外住酒店,酒店里面的潜规律太多了,小心被坑,建议了解为妙!
生活水平的提高,外出住酒店是常有的事情,尤其是一些情侣、夫妻、单身女性住酒店,要特别小心自己的隐私,万一被不法分子拍摄,把视频卖给网站,在 *** 上传播,多么可怕啊,还有的不法分子利用这些视频对当事人进行敲诈勒索。为什么住酒店,要拔掉电视机插头呢?现代化的 *** 头,隐蔽性特别好,本来设计这种 *** 头是使用在专业摄像领用的,但是被一些不法分子利用,拍摄别人的隐私,利用这些隐私从事犯罪活动。不法分子拍摄视频,进行违法活动,把这些视频卖给网站,在 *** 上传播,多么可怕啊,还有的利用这些视频对当事人进行敲诈勒索。*** 头虽然隐蔽,但是需要有电源供电才能使用,拔掉电源也就是切断 *** 头的供电, *** 头无法工作进行拍摄了。电视机有一个红外线感应,就是遥控器发出信号,电视机感应的接受信号器。平常我们住酒店,通常之一个事情就是打开空调,第二个事情就是打开电视机,没有注意这个细节,电视机通常放在房间的中间位置,很利用拍摄房间的场景,尤其是床上,夫妻标准间的床也是在房间的中间位置,如果电视机上安装 *** 头,可以清晰地拍摄全部场景,多么的可怕啊。其实腊八节,顾名思义就是腊月初八这天的节日,那么他主要是来干什么呢?古人主要是祭拜先祖和神灵,祭祀的神灵都是与农业有关的,祭祀的对象凡八:先啬神神农、司啬神后稷、农神田官之神、邮表畦神始创田间庐舍、开路、划疆界之人、猫虎神、坊神堤防、水庸神水沟、昆虫神。
同时还有一个更大的作用就是祈祷来年的丰收,风调雨顺。东北这里是吃腊八粥。
腌制腊八蒜,腊肉也开始做了。
儿子你走了,有十个月了,你在天堂还好吗?你要照顾好自己,吃好喝好,有没有想妈妈那?妈妈好想你!真的好想你,想你也只能在梦里能见到你了,想妈妈就托梦给妈妈,儿子我会照顾好自己的,放心吧,妈妈就是太想你了!😭😭😭😭
这个问题老梁来回答。
话说咱大华夏造不出的东西海了去了,您比方说啥太阳啦,啥月亮啦,啥地球啦等等这没个啥科技大进步的,咱就算憋死了他也造不出来啊。
可您回头告诉俺,作为玩泥巴的祖宗,能拿瓷片子换银子的主,居然造不出缸?这不就是泥巴捏个雏形,搁柴火堆烧的玩意,他的工艺要是比啥青花瓷,啥唐三彩啥兵马俑高级,那咱就不说了。可这缸不就是老百姓家里边搁大米,放水的物件,这有啥造不出来的。
就这事,说实际话就算是您信,俺也绝对不信!咱可以造瓮,居然却造不出缸?玩泥巴,还有那个国家能玩过咱的,这不开玩乐呢吗?
好吧!扯了半大天,咱先进入正题。
首先咱得分清楚嘛是瓮来?嘛是缸?说说实际话,在咱一般人的眼珠子里,这瓮和缸应该差不离,都是腌咸菜,放大米,搁水的物件。
其实这俩物件还是不同的,首先不同点在于,这瓮是小底大肚小口的一物件,就跟那半拉葫芦差不多。而那缸您可以大致看成一类似圆筒状的东西,只不过他那底小,口大,底部到缸口这呈现逐步张开的样子。
这不都是放东西的物件吗?那为嘛这俩物件长的不一样呢?
这其实和功用有关,其一这瓮,他是腌个大咸菜啦,整个酸辣酱啦弄的一东西,因为他的口小,好密封。您如果拿那缸去腌,得,这口太大密封不好,漏气,容易坏,整个下雨天这不就得进雨水,这一缸的大咸菜全的玩完。您整个猪肉炖粉条子,没这大咸菜咋整?吃个大葱卷饼没酱,和着您得 *** 泪往下整,这不难为人吗?
那么缸是干啥的,您比方说装个水啦,装个面啦,您整个大粪勺子他也好往出捞不是。这种事您要是整个瓮上去,得这大粪勺子伸进去,他也不好出来不是。
那么其二呢,观赏性不同,这缸您要是整的好点,外边套个瓷整个花花朵朵啥的,搁大院里头,里边装上水整个莲花养个鱼啥的,这也算是小资的生活不是吗?兴趣来了,把那鱼捞上来洗吧洗吧,还能整个烤鱼吃吃。
您如果拿瓮来养莲花他都不发芽,那鱼瞅不见光全得郁闷死不是,这全得赖那口小不是!但您拿这瓮养个乌龟或者蛇啥的,哎这可以,毕竟这些个东西都喜欢静不是!
所以这功用不一样,造就了他们的形状不同。当然咱大华夏有些地方,别管你是瓮还是缸他都按照一个套路来使唤,这也是有的,毕竟老百姓可不管你这个,只要他认为顺手就成。
那么题主为嘛会产生这么个问题呢?这还不是那司马光砸缸那事闹的。开头有那闲着没事干扯的那疼的主,就提出他新颖的发现司马光没有砸过缸,这事是假的,假的都不能再假了。
听了这话,俺当时就感觉很奇怪,这司马光没有砸过缸,难道是司马缸真的去砸了光。您这是当笑话玩呢?不怕把您那后槽牙给蹦折了?
这还没让俺乐够呢,后边就有人说,搁宋朝那会还真没有缸。哎呦俺了个去哦!一帮子玩泥巴玩了几千年的主居然烧不出缸来啊!就在俺惊的眼珠子都瞪大发了,回头人家就补充那是瓮,应该叫司马光砸瓮。而他叫了司马光砸缸,那说明这事就是假的。
这事可真是一波三折啊,比那些个穿越剧来劲多了,没七八十个波折,还真整不完这事,跌宕起伏啊!
这事让俺想起,有段时间有人质疑曹冲称象的真实性,理由是打古到今,咱大华夏地头上就没有象。
哎呦俺了个去!您不知道有黄河象这物件吗?俺就问一声,您知道河南为嘛要叫豫吗?显然您不知道,那俺就好心好意的告诉你,因为老早之前,河南这嘎达水多林子多,造就的结果就是大象多,被人称为人牵象之地,所以就叫了豫,估计您没注意这字的右边是个大象吧,这就是原因。
俺就奇怪了,这些年咋就那么多人,怀疑咱大华夏的老祖宗那些个事都是假,您就算是记录在史书中的事,他都给你鸡蛋里头挑骨头,非要给你弄出个子丑寅卯来,显得自己高那么一节似的。
不仅如此,还有些个人写历史的时候,还都喜欢引用大鼻子老外的话来修饰咱大华夏历史,整本书中不弄七八十句老外的那名言警句就显不出自己的渊博,这种书瞅着就烦,显得咱老祖宗就低人一等似的,连个名言警句都不会说。
其实咱不说那些个名言警句,民间流传的那些个歇后语就比那些个名言警句要好得多。
外国人说啥都是对的,咱大华夏的子民说个啥,不拿出个七八十条证据来那都是错的,说好听点可以叫你严谨,说不好听点……
哎!算了!俺是好人,咱接着说事。首先咱说这司马光这事的真实性,因为这缸的事他就是根,把这根弄好了,这缸的事也就理清了。
话说司马光砸缸他这事开头是在《冷斋夜话》中记录的,这书是北宋时期写的,后来这事又被记录到了《宋史》中,这《宋史》那可是正儿八经官方编写的,咱就说这么点小事,他至于骗你吗?而且这还是官方记载的,真实性您就不用怀疑。
当然有人就偏要怀疑,这嘴巴长人家身上了,咱也不能堵人家的嘴不是。
那咱就拿证据说一说。首先有人质疑,这小孩子是有病还是咋的啦,没事爬那缸上边干嘛?正常人都不会干这事的,能把这事当成论据的俺都替你害臊。
您知道三字吗?熊孩子!啥是熊孩子?这物件捣个蛋啥的那都正常,乘你不注意一把火都能把家给你烧没了,爬个缸那还叫个事?
所以这原因多了去了,人家玩具掉里边了;人家爬上去就是为了瞅瞅里边有啥;人家爬上去就是为了在小伙伴中间嘚瑟嘚瑟,就为了证明你不敢俺敢;人家就是脑子抽了抽了,没别的原因就是想爬上去,咋的啦,不行啊?
所以这质疑点他根本就不成立。
接着说这能淹一个小孩的容器,这开口咋也得一米以上,没这数据,小孩根本就掉不下去。
你快拉倒吧,你没听过就一脚丫子深的水坑还能淹死人的事吧,啥事他都有个巧劲,您非得是一米以上,比一米小的就不成?老天爷他也没这么规定过吧!
咱就把这过程重塑一下,一个小孩子瞅着水里有他的玩具或者好东西,他一手搭边,一手去捞,整个人是蹲下的,这没跑吧?
好吧这一不小心掉下去,就论这孩子蹲下去的高度应该不到一米吧,所以啊这容器开口不到一米他也能掉下个孩子去。
再说您这瓮和缸的事,您说咱大华夏那个时候就没有烧缸的本事。
那鹳鱼石斧彩陶缸听过吗?这物件是新石器时代的东西。啊新石器时代咱就能弄出来了,咋到了宋的时候,咱反而不会了,这不会是手艺失传了吧,那青花瓷这些个东西咋就没有失传呢?好奇怪呀!
咋说有些人质疑咱大华夏大型的陶器瓷器烧不了,没这手艺。快拉倒吧,秦始皇那兵马俑咱走一个,这不用俺多说啥了吧!
好了,咱不多说啥了,今天就写到这里,喜欢的朋友加个关注,顺手点个赞呦!
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