风水是中国的国粹，身为中国人，多数都是采取不可全信、也不能不信的态度。
这就像美国人生活在美国，只能遵守美国的法律，服从当地的潜规则，美国人不信风水没事，不信玉帝没事，因为他那里不属于玉帝管辖。
可是你如果是中国人，就要参考风水，星相什么的。
但是星相又是自相矛盾的，比如论语中说"生死有命富贵在天"，如果一个人是龙种，那他无论怎么做，都是对的，都能逢凶化吉，他的一生横竖都是顺的，风水到他这里不起作用。
反之，如果一个人天生是卑贱的，无论怎么在乎风水，也于事无补，也改变不了自己的命运。
我老家就有一个很好的例子，说是按照村里的算命先生的风水学说法，十字路口的两边之一家都不算是吉宅，人丁也不会旺盛，财路也没有，没有人愿意去住。
但是计划经济的时候，弄个宅基地很难，不走后门不上货是难以如愿的。这时候村子里有个混不吝的主儿，他就偏偏敢要这宅基地，结果人家要了之后，老婆生了五个儿子，而且五个儿子长大后不是公仆，就是大款，或者是知识分子，挑着花样打村里算命先生的脸。
可见要是真有风水的话，风水也是因人而异的。明朝建立的时候，朱元璋走到哪，风水就好到拿。明朝灭亡的时候，朱由检到哪，命运就霉到哪。
你要是干伤天理的坏事，无论怎么讲究也不会顺利。
比如当年副统帅1971年9月13日在蒙古折戟沉沙，灰飞烟灭，连遗骸都全部散了架，当时还是我们村那个算命先生就说，这家伙不懂风水嘛，挑的日期不行，九一三，这不是“就要散”嘛。估计他也是一个不着调的算命先生。
当年日寇关东军挑起战端的时候，就特地选在了1931年9月18日，听上去吉利，到最后不也收获了可耻的失败。
再比如，1992年，河南开封发生了一起价值过亿的文物被盗案，罪犯也是重金请了算卦先生，特地选择在9月18日作案，图个吉利。但最后还是难逃法网、束手就擒。
说白了，你不干好事，只干坏事，即使再迷信，老天都不会保佑你。
按照风水学的角度来讲，"屋后有水，开门见坟"是风水中最差劲的地方，为下下之不吉地。一旦谁选择了这样的地方，上班会被炒鱿鱼，当官会被举报，做生意血本无归，进入黑道会曝尸街头，当个农民工搬砖也会被砸到脚面子，轻则百事不顺，重则家破人亡。
用一句老俗话说，那就是会倒八辈子霉。
通常来说房屋的前方有水，后面有山，才是风水宝地，是宜居之地。
先说前面的一句"屋后有水"，水在风水里指的是财富，我们春节送祝福的时候，贴对联的时候，都会说"财源滚滚"，财跟源是连在一起的，是相依相存的，是形影不离的。
源是什么，就是水，水的发源地，要不然会滚滚吗？春节商店贴对联，很多老板都会选择财源茂盛达三江、生意兴隆通四海，横批是：富水长流。
所以说，水就是财，财富的象征。但水可以在宅子前面，象征着财源的“流入”，所以古人讲究依山傍水，那就是背靠大山，面对河水或者水源，这样才会财源广进，日进斗金。无论你是做官还是为民，种地还是经商，总有花不完的钱。
但水的位置不行，也就不吉利，比如屋后有水。
屋后怎么会有水？首先屋后的水流代表着财源的“流出”，听上去谁也不愿意接受。
其次，有死水的地方更不好，因为有死水就是有坑，没有坑的地方就不会有死水，水积不下。
屋后有水，那就是有人坑你，处处算计你，给你使绊子，用阴谋诡计陷害你。
在汉字中，"坑"是个不吉利的字眼。
*** 、坑害，坑人，挖坑，都不是好字眼。
因此，屋后不能有水坑或者水塘，有了就不吉利，要尽力避免。
再说，水在屋后，久而久之，把墙都泡透了，房子都泡塌了。哪怕不塌陷，潮气太大对房子和房子里居住的人也不是什么好事。
至于"开门见坟"，不用问也不吉利，一家人出门见坟墓，回家见坟墓，晚上睡觉伴随的还是坟墓，吃肉都不香，睡觉都不安，做啥都心情不爽。
一般来说，坟墓是凶的代表，必须回避，恐怕傻子也不愿意跟坟墓扯上什么关系。
即使从心理学角度讲，每天看到坟墓在眼前出现，对一个人的情绪影响也是负面的。所以说，即使不讲究风水的人，让你的房子面前竖立起几个坟头，开门就看到这个，心情能好才奇怪。
这事儿放在老外身上还真不叫事儿，国外有些墓地周边的住宅一样卖的很好，人家还觉得绿化很不错呢，每天都呼吸新鲜空气，要是放在国内，旁边的房地产项目的价格肯定大受影响，不管在小区东西南北前后左右都没用。
至于农村地区，要是谁非在别人房子面前埋葬人，人家非跟他拼老命不可。
如果你选择在坟墓后面盖房，那一定是吃错了药。
你家都已经"屋后有水，开门见坟"了，试问心情如何还能保持愉快？个人带着这样的心情，无论做什么工作都是有心理负担的，生活中也唉声叹气，久而久之，孩子也不愿意在家呆，找个女朋友肯定也不愿意回来住，宁可躲得远远的，“家败子不归”也就是再正常不过的事了。
在人类居住环境发展的同时，相关风水理论也在发展。但人类居住环境的发展只是为了迎合居住需求，而风水理论的发展除了适应居住发展外更多的为人类解决问题，即---有所求。 区别：
1，在外环境上，建筑环境学追求的是空间以及周边用途。传统风水学则是分析周围砂水的情况，比如明堂是否开阔，电塔、电线杆、池塘、喷泉等在我的什么位置，需要罗盘来测量，然后分析吉凶。
2，在气场上，建筑环境学追求的是清新空气、无污染等。而传统风水学追求的是气顺，根据地球等星体来分析当前三元九运来做出相应调整。 3、在温度湿度上，建筑环境追求的是用材料来合理温度湿度。传统风水学则是用水类物品比如鱼缸等放到财位，除了维持室内湿度外还能催财。 4、在声控问题上，建筑环境学追求的是隔音效果好，尽量无噪音。传统风水学则是避免惊恐之声。比如门窗由于风吹突然关闭，吓人一跳这种情况。 5、在采光问题上，建筑环境追求采光充足，室内灯光合理搭配。而传统风水学则是研究太阳射到室内的三分之一、四分之一、五分之一，什么数据是最合理的。在局部应该用什么灯光来弥补风水上的不足。楼房越来越多，很多商家用南北通透等词语渲染，试想一下都是平房的时候有南北通透吗? 中国建筑的发展从中庸之道出发讲究对称等条件，随着楼房的不断增多，慢慢的舍弃了很多中国建筑的特色。开发商想的是什么户型流行、怎么建造省成本，怎么设计才能好卖等因素。而传统风水学则是更注重物品设施与自然环境有效的结合。比如别墅的院子里中要打一口井或者放一个水池，增加造景会好卖。而传统风水学则是必须测量井的位置、水池的位置是否符合易学理论。当然这些风水理论也是非常有效的，毕竟经过了5000年的验证，否则早就被人舍弃了。目前不但没被人舍弃而且全球都在盛行中国的风水术。
2、住宅门窗风水中窗，我们常说“眼睛是心灵之窗”，失去了眼睛等于失去了一切希望，而屋子的窗户就如同人类的眼睛一般，在家中扮演着不可或缺的角色。空气与阳光是人类赖以维生的要素，若长期呼吸不新鲜的空气或处于光线不足的环境中，则容易生病或精神不济，所以屋子一定要装设窗子，而窗户的设计并非越大越好，必需以屋内空气的对流为重点，也就是以说窗户要对开，例如：南与北相对或东与西相对的位置各开一个窗户，如此屋内空气才会流通，居住者也才能健康无碍。
3、门与窗的关系就好像父母与子女的关系，门有如父母的口，窗有如的子女的口。门必须比窗给人较深的印象，否则子女将会有反叛性。窗户的数量与门的数量之比，意会影响家庭的和谐。当一个窗户已够用时，三个或三个以上窗户会使家庭不和睦——多嘴多舌。窗户过多，意即子女之间互相批评与争吵，甚至与父母争吵。如果窗子太大，也会发生家庭不安，因为子女不听父母的话。如大的窗户分成细格或装以单块玻璃则为吉利。
4、窗户的设计：窗户的设计可决定气的流通。窗户更好能完全打开——向外开或向内开，不宜向上或向下斜开。向外开的窗户更佳，它可加强居住者的气合事业机会，因为可使大量的气进入室内，且开窗时可使室内浊气外流。反之，向内开的窗户，对气和事业都不好。当窗户打开时更好没有任何阻碍物妨害气的流通。
5、为子女读书教育，宜远离凶地。居家大门或窗外正对着凶地时，如医院、殡仪馆、坟场、监狱、庙宇、屠宰场、垃圾场、 *** 行业等，为了子女的教育及居家平安，更好考虑迁居。
应该是说你想做得有多好，相应的就有多累。这里的做好是分为两种。
一、你对自己掌握的知识与技能是否能不断学习提高?？？而非停滞不前
你自己的自学能力，你自己业余时间愿意花在看书、学习、分析案例、材料材质等以提高自己为首要目标上，而非休闲玩乐。
室内设计看似只是在一个限定的空间内进行设计与创意，但其实要做好，所涉及的领域非常的广泛。先不说基础的手绘能力和常规的软件制图掌握能力（比如SU、cad、3dmax等），还有对整体空间布局的空间想象力、对色彩的视觉感知力、对材质的把控力、及相关的审美能力等等，还会涉及到一些诸如力学、人体工学、法律常识，施工工艺、光学、风水学等等，如果涉及的空间有一定的文化背景，民俗背景，宗教背景，那就还得相应的去了解其中的文化内涵与禁忌。
可能有些人理科或是文科方面不在行，所以单方面的认为只是简单的室内设计师不用去考虑那些物理化学常识公式或是不用去了解一些文化的背景渊源，但实际上所遇到的情况常常事与愿违，在工作中你要想在这个领域有所建树还真得文理通吃。
二、你对所设计空间的所有者或使用者的关注有多好？？？
毕竟我们所设计的空间不仅仅只是满足自己的想法自己的需求，而是针对生活在这个空间内的人的习惯、需求进行规划与设计。所以除了上述之一条提到的自身知识、职业技能的积累与精进外，还得学习与人的沟通、交流、协作。
不要以为作为一个设计师就只是每天面对电脑纸张进行反复的修改计算，只需把自己关在一个只属于自己的小天地里就可以了的。你得有很好的语言表达能力，这是你获得需求信息的关键，也是你阐述自己设计理念的关键。
设计师需要有一定的心理承受能力，毕竟每个人本身的潜意识里最希望的是得到他人的认同与肯定。而我们做的则是刚好与这个相反，我们不仅不能完全去按照客户的意愿进行设计，同时还得让客户接受我们的理念。这期间你得学会与他们进行沟通，也要承受得住他们对你的否定、拒绝。所以这方面你不仅要是一个内向的人，能在你得领域里有一定的钻劲；还得成为一个外向的人，能在你的客人里有一定的亲和力，能替他人考虑的人。
当然以上只是你想在室内设计行业内做好才会有的要点。但若只是拖拖模板，以不变的设计应万变，只是完成公司的工作，每个月有那些工资够生活支出就行，对客户的需求也只是大概符合就好了这种态度，那并没有多累的。
我也算是从事室内设计这一领域，除了要做到详尽的需求调查（都可以算是人生咨询服务了），深挖客户都没注意到的最根本的需求，还得在设计中把所有可能的问题事先考虑，思考走在他们之前，以此而达到只 *** 设计，而此设计就是终稿设计，这部分我们就要花上极大的力气与时间。更别说在设计实现中学会了泥木水电油这些基础工艺，简单说就是既是设计师，同时也是半个施工师傅了。而我的一个设计师朋友，秉着负责的精神与对自己作品的期待，几乎是与施工的师傅们同吃同住在工地的。
学室内设计有必要再去上培训班？这看似没必要，但是仔细分析一下这个话题还是蛮有深度可讲的，这是个客观存在的教育的问题，大家有没有注意到，专业设计院校毕业的学生在找工作时是不是存在很大的困难？用工单位在 *** 设计师岗位的时候同样也存在很大的困难，这就引申到社会教育体制的不对等关系。学校学到的专业仅仅是初级的理论基础，如果没有结合实际项目的实战 *** 作就如同赵括一样纸上谈兵，这也是院校专业老师的普遍的困惑，因为很多院校的专业老师都没有实 *** 经验又如何去正确引导学生呢？更何况有的理论知识会不切实际，同时也跟不上行业或产业的升级发展，造成明显的滞后，所以学生初入社会很难达到用人单位要求，而且差距甚大，所以毕业生往往就像一张白纸需要再次回炉，这就造就了一批的社会培训机构兴起，通过快速培训让学生重新学习重点的专业知识以便快速入职，再通过工作实践逐步提升自己，其实就算是工作多年的真正设计师，为了跟上社会的发展也是需要在学习和培训中充实自己，以免被社会淘汰，所以说学设计或者正在从事设计工作的都是离不开后期的各项设计相关专业培训的。
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